《爸比老公大两倍儿媳妇叫什么》剧情简介
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《爸比老公大两倍儿媳妇叫什么》相关评论
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七十年代的布莱恩·德·帕尔玛，虽然尚不如后来巅峰时期的准确和精致。但无法掩盖他蓬勃而出的才华。将《歌剧魅影》和《浮士德》的故事，用大量真实现场演出完美串联。看似混乱而癫狂，但导演标志性的分屏和镜头不时出现又体现出精心设计。结尾惨剧中的狂欢切中了那个时代的脉搏。男主角同时也是片中音乐的词曲作者，难怪给人带来人神合一的体验。感觉陈可辛的《金枝玉叶》开头异装面试一段，有从本片偷师灵感。
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太牛了，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么这么久没进剧院正经看部戏，没想到居然是在资料馆看高清放映，找到这种激动了。每一次反复和加重，还有钢伴恰到好处的配合，都把我情绪再往上推一级。每一幕的结尾我都好喜欢，而且他起承转合真是顺畅到无以复加。唯一的遗憾是中文字幕不太行，有一处不准确，还有所有关于China/Chinese的翻译除了乒乓外交，都没翻出来。尤其是说红色的时候，字幕是愤怒的，我听的是China。资料馆，23/5/28。
斜阳暮
6.9/10 #2019SIFF 开始放映前突然告知字幕机故障，2019年上影节本人遇到的唯一一场放映事故，但布列松的修复都有原生英文字幕，于是延迟片刻仍开始放映。相较于布列松的《女学生的滋味HD》《日本夫妻二人一起入住酒店》等，该部作品的文本意义较大，除了最后火焰中烟消的贞德，能看出他刻意压制影像可能导致的偏见，所有面部特写皆可直接对应到某个特定语句，简洁明了。对于如笔者一般的非宗教者，爸比老公大两倍儿媳妇叫什么这样的原教旨和教会甚至非结构性信仰的探索兴趣不浓，但依旧值得被欣赏。辩证的语句配上辩证的影像，陈设的运镜和稳定的结构，在成熟性之后对观感的确有挑战。
